成语“僻字涩句”并非传统意义上的固定四字成语，它更像是一个描述性的组合词，用以概括一种特定的文风或语言现象。其核心含义是指文章中刻意使用生僻晦涩的字词和拗口难懂的句子结构。这种文风通常表现为舍弃平易近人的常用词汇，转而搜寻古籍中冷僻罕见的字；在句式上则有意违背流畅的语法习惯，构造出曲折缠绕、信屈聱牙的句子。其目的往往不是为了更清晰、有力地表达思想，而是为了炫耀学问的渊深或追求一种古奥艰深的风格效果。
从历史渊源来看，“僻字涩句”的现象在中国古代文坛并非鲜见。例如，在汉赋的某些作品、唐代樊宗师的散文、以及宋代西昆体、明代前后七子中部分作家的拟古之作里，都能见到这种倾向的踪迹。这些作者有时为了复古或彰显才学，在创作中大量堆砌典故，使用早已脱离日常生活的词汇，使得文章脱离了普通读者的理解范围，甚至同时代的文人也需借助注解方能读懂。这种文风虽然可能体现了作者深厚的文献功底，但也在很大程度上设置了阅读障碍，削弱了文章的传播效能与感染力。
“僻字涩句”的文风利弊十分显著。其弊病主要在于违背了语言作为交流工具的基本宗旨。文章的首要任务是载道、言志、抒情，与读者沟通。过度追求字句的奇僻艰涩，会使思想内容被形式所淹没，导致“以辞害意”，让读者在破解文字谜题中迷失，反而忽略了文章的核心主旨。从文学传播角度看，这无异于自我设限，将大多数读者拒之门外。因此，它常常被诟病为一种形式主义或炫技式的写作弊病。
然而，在特定的语境下，审慎、恰当地使用一些不常见的词汇或复杂句式，也可能带来独特的表达效果。例如，在塑造特定历史人物、营造古典氛围，或表达极其复杂精微的思想情感时，恰当的“涩”感或许能增添文本的厚重与张力。但关键在于“度”的把握，应以服务内容表达为前提，而非本末倒置。中国文学的主流传统始终推崇“文从字顺”、“言之有物”，反对信屈聱牙、以艰深文浅陋。
总而言之，“僻字涩句”作为一个批评性概念，提醒着创作者应始终以清晰有效的沟通为行文要义。它警示我们，真正的文学魅力与思想深度，源于深刻的生活体验、真挚的情感和精妙的艺术构思，而非依赖于字面形式的古怪与艰涩。在当代写作中，我们更应汲取这一警示，力求在准确、生动、优美的基础上进行创新，使文字既能承载深刻思想，又能通达读者心灵。